王永福 ‖ 動人春色不須多——喜讀劉學光的散文新作

——喜讀劉學光的散文新作

　　王永福

　　筆者案頭擺放著煙臺散文作家劉學光近些年發(fā)表在省市內外各級各類報刊上的散文作品，反映了這位青年作家在創(chuàng)作方面的辛勤耕耘和不懈追求，從中折射出學光在文學創(chuàng)作方面的希望之光，可喜可賀!

　　宋人王介甫少時作《石榴詩》，轉引唐人詩句“萬綠叢中紅一點，動人春色不須多”，有的版本稱“濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多”，詩的意境相同，亦即濃郁的綠葉叢中，綻放一朵紅花，這一點春色就是多多動人了，可以收到以少少許勝多多許的審美效果。

　　我瀏覽學光這些年發(fā)表的散文作品，猶如天仙撒花，遍及各級各類報刊，令人眼花繚亂，美不勝收。特別引人注目的是收入2022年海外孔子學院閱讀教材《閱讀》中的《心中的城》和《一棵有靈魂的樹》，其中《心中的城》同時刊發(fā)在《當代文學》海外版，進入海外讀者的視野，可謂“紅杏出墻”。還有《那年燕來》被收入《中國青年作家年鑒2017——2018散文小說卷》，另有4000多字的《雨中的紫薇》刊發(fā)在2022年第五期《河南文學》上。以上都稱得上學光的代表作，足以反映他的創(chuàng)作水平和藝術風格。

　　筆者的閱讀欣賞，就從《心中的城》開端。顧名思義，《心中的城》寫的是作者目睹的家鄉(xiāng)城市變遷和留在心中的深刻印象，借以頌贊社會主義祖國的發(fā)展和人民生活的美好。

　　文章這樣開篇:“小時候，向往城。城就是心中的天堂，城就是夢中的圣地。”接著作家用簡潔生動的文字，將親眼目睹城市景觀，展現(xiàn)在讀者面前。集中寫了“臘月年集”的繁華市場，熙攘熱鬧的人群。

　　作者寫第一次進城。冰天雪地里，父親推著一獨輪車的地瓜艱難地走著，當年只有7歲的他，緊跟在車后邊，時而跑幾步地緊跟不舍，目的只求“能吃個炸面魚”。一個面魚下肚，感覺意猶未盡，“咂摸著嘴，用手摸把嘴角的油，醉醉的”。

　　這一段精筆細描的文字，猶如特寫鏡頭，讓讀者見人、見景、見情。這就是作者第一次目睹和體驗的“心中的城”，同時也深深刻印在讀者的腦海里，揮之不去。

　　緊接著作家采用粗線條，續(xù)寫了“單干”的第一年“再進城”，這次是自己一個人去的，面魚已經不是稀罕物，面包才是最愛。作者自己騎著自行車游逛市場，摩托車鳴著喇叭風馳電掣般呼嘯而過，眼見當年沿街的平房，已被五六層的高樓大廈取而代之。

　　再往后，長大離城自己買票，乘汽車或火車往返城與城之間，“心中的城”變得帥氣大方了，變得美麗而可愛了。摩天大樓林立，大街上“轎車如螞蟻般爬行”，路邊綠樹紅花掩映，繁華過眼的街市，已不見當年的舊模樣，已經湮沒在記憶中了，“那些兒時的街面都隨風飄遠了”……

　　最后，作者進一步指出“現(xiàn)在從這座城到那座城，再也不用太多的時間了。乘坐高鐵，也就是眨眼的工夫，遙遠的距離被徹底征服。開著私家車，更是方便快捷。擴而大之，不管南方還是北方，不管是香港還是臺灣，到處高樓大廈林立，花樹照影，蓬勃盎然。城在人們心中已經不是高不可攀的神秘勝地了。”由簡陋的城，變成現(xiàn)代化美輪美奐的城。由“自己心中的城”，到“人們心中的城”，通過生動形象的文字，贊頌我們祖國的飛速發(fā)展，人民生活的步步提高，日子越來越好。

　　作家意猶未盡，文末又用詩意的筆觸，用“星星眨著眼睛告訴我們”。“夜幕的星光，璀璨著城市”。“晨曦中熹紅的映照，霞光漫天。追夢的人們，浩浩蕩蕩，爭先恐后。人們幸福地生活在新時代的‘城中城’。”文章從“彩云追月”，到“步步高”，奏響了時代的強音。

　　通觀《心中的城》這篇散文，貴在立意高遠，避免了就景寫景，不是簡單的借景抒情的一般化構思套路，而是層層鋪墊，由淺入深，由此及彼，不斷深化主題，給人以深刻感染。

　　俗語云，不怕不識貨，就怕貨比貨，將同樣題材的文章擺放在一起，高低立見。當年筆者也曾寫過一篇散文，描寫“臘月集”的熱鬧繁華，借以反映黨的方針政策的英明正確。

　　那是二十世紀八十年代初，十一屆三中全會后的一個豐收年，筆者隨著農村趕集的人流，目睹了家鄉(xiāng)牟平城臘月集的繁榮場面:一大早，男女老幼，大車小輛，從四面八方絡繹不絕地融進年關的市場。有的用小推車推著新鮮的大蘿卜、大白菜，有的用自行車馱著五谷雜糧，有的婦女則用籃子提著雞蛋和雞婆。大公鵝從籃子里伸出長長的脖頸，嘎嘎地叫著，喧聲沸騰。

　　沿街的店鋪，搭起長長的貨架，擺滿了五光十色的日用百貨，剛開始營業(yè)的隊辦飯店，賣羊肉湯、羊肉串、水煎包、炸麻花的，在剛砌好的土灶上忙起來，鍋里滋滋啦啦響著，散發(fā)出誘人的香味。接著描寫了糧食市、蔬菜市、海鮮市、牲口市的繁榮景象，借以同三中全會前城鎮(zhèn)市場空蕩蕩、窮光光的市場對比，寓情于景。

　　文章在報紙副刊發(fā)表后，立馬就有幾位新聞界的好友先后打來電話點贊，我也欣欣然。客觀地講，僅就對集日景觀的描寫上，大言不慚地說，還算生動。但同學光的《心中的城》相對比，我的文章過于表面化，難以給讀者更深刻的啟示和教益，思想境界高低明顯。

　　學光入選海外孔子學院閱讀教材的一篇佳作是《一棵有靈魂的樹》，作者夢牽魂繞一棵登山木棧道邊大石縫中一棵高大的樹。夏天樹冠遮天蔽日；秋天楓葉火紅，滿樹碩果；冬天覆蓋著皚皚的白雪，但卻不被往來行人注目，作家也熟視無睹。后來作者聽岳母說，解放戰(zhàn)爭中，在這棵樹所在的山上犧牲了很多英雄的戰(zhàn)士，鮮血灑在這塊石頭縫里的泥土上，從而長出一棵至死不渝的英雄樹。樹昂首挺胸，依然為來往行人遮風擋雨，于是成為令人敬仰的英雄樹。人們把樹旁的巖石命名“清廉石”，備受人尊崇。從此，作者每次到樹旁都要深情地鞠躬致敬。

　　這是一個浪漫的故事，作者運用擬人化的手法升華主題，自然又深刻，給人別一樣的教育，獨具一格。

　　前兩篇散文，一篇以“城”為主題，一篇以“樹”為題材，而發(fā)表在近期《河南文學》上的《雨中的紫薇》則以“花”為題材，都是托物言志，借景抒懷，都各有千秋，不相雷同。

　　紫薇雨中盛開，別具風采，開得“爛漫妖嬈”，“在斜風里活躍起來，搖曳著，舞蹈著，如仙子緩緩地抖動著裙裾，落花飛舞，層層疊疊，似迎接貴賓的粉花地毯”，然后引申開來，點明紫薇獨具風格，生機旺，花色美，花球大，講友誼，講團結，不如群花爭春，淡雅高潔，樸實無華。以花喻人，引出劇中主角，“一位女子推著輪椅緩緩而來，輪椅上的老人滿頭銀絲”，雨中的紅花與老人的滿頭銀絲，相互襯托，更加光彩照人，美美與共，心靈美與自然美，相映成趣，自然而然地引出下面的感人故事。

　　隨之插敘老奶奶與老公公的情感故事:老婆婆喜歡紫薇，她的名字就叫紫薇。老公公與老婆婆當年一起栽下的“連心樹”就是紫薇。老公公當年為救一落水孩子獻出了生命，從而紫薇樹就成為老婆婆的精神寄托，這也是老婆婆讓孫媳用輪椅推著在雨中賞紫薇的“心結”。至此寫花與寫人融為一體，托物言志，表達對人性美的頌贊。

　　通過對以上三篇文章的分析，足可以見出學光在散文創(chuàng)作方面的深厚功底和藝術風格，彰顯了散文易寫難工，當寫手容易，成為名家難。

　　有人著文稱，一位高素質的作家，應做到“見、識、情”的統(tǒng)一，不論寫小說，還是寫散文，都必須熟悉生活，但對作家而言，生活既不是純客觀的，又不是純主觀的。一位素質高的作家，應“見、識、情”的統(tǒng)一。“見”是指作家的見聞，亦即客觀生活，“識”與“情”則屬于作家的主觀體驗與認知。只有“見、識、情”三者統(tǒng)一，才能真正認識和把握生活，才能更好地表現(xiàn)生活。以《心中的城》為例，作家首先映入眼簾的是“臘月集”的熱鬧景觀，以后隨著時間的推移，再見到的是“單干”時的城。長大后，離開城，到再回城，所見到的景觀不斷變換。作家對“城”的認識，步移景變。景變的背后是時代在變化，社會在發(fā)展，人們的生活在提高。作家感受和認識的“步步高”，推動了文章主題的深化，產生感人至深的力量。

　　可以想象，眾多海外讀者，不論其國籍的不同和膚色的異樣，在閱讀《心中的城》，都會不約而同地從作品中感受到東方中國的飛速發(fā)展和驕人變化。

　　正由于散文易寫難工，各地從事散文寫作的人浩浩蕩蕩，但出類拔萃的散文家，屈指可數(shù)，散文精品少之又少。當然這是由于多方面原因造成的。著名小說家馮驥才在《珍珠鳥·前記》中有一段話，很耐人尋味。他說:“小說常常是寫別人的事，散文必須是寫自己的事。即使寫別人，也是寫自己。小說往往是身外的事，散文大都是心中事……小說容易碰到，散文卻不容易碰到。散文幾乎是等來的。”

　　由此看來，散文不是自由散漫，可以隨意而為，必須寫真事，抒真情，題材可遇而不可求，容不得虛構造假，只能實話實說，靠真情感人，靠生花妙筆誘人。這大概就是有人把好的優(yōu)秀的散文，稱作“美文”或“藝術散文”的原因吧。一言一蔽之，上乘的散文，必須具有詩情畫意。

　　必須寫真事、抒真情的這一特點，使散文與新聞接壤。有許多人因開始為新聞媒體寫稿，進而走上散文寫作之路。由此起步，乃至最終成為散文家。當今的散文大家梁衡就是從工作之初，由名垂三晉的名記者，到中國新聞界的領導者，散文大手筆，至今仍穿行在新聞與文學之間，引人矚目。

　　交談中，我問學光第一篇文章發(fā)表在哪里？他立刻回答是《煙臺日報》一版“三言兩語”欄目里的小言論，而這個欄目恰恰是筆者剛主政《煙臺日報》時，效法《人民日報》一版的“今日談”而設立的新聞隨筆專欄，旨在倡導言之有物，富有針對性短小精悍的文章。由此可見，學光也是從為報紙寫稿起步，而踏上散文創(chuàng)作路的，筆者引以為同路人。

　　我閱讀《中國青年作家年鑒2017——2018年散文小說卷》時，發(fā)現(xiàn)同學光《那年燕來》同時入選的煙臺散文作者，還有姜遠娜的《再也不見竹子頂山》、王韻的《寂靜的美神》、于云福的《春日里我醉倒在家門口》等近十位之眾的煙臺散文青年作家的作品，而且這些作品，大多篇章首先刊發(fā)在《煙臺日報》和《煙臺晚報》上，筆者作為一名老新聞工作者和老報人，也引以為榮，欣欣然。

　　《北海文學》主編農夫說起學光，那是滔滔不絕:“學光是近幾年來煙臺散文界殺出來的一匹黑馬，一顆散文新星，作品多次在省里舉辦的征文大賽中獲獎，被齊魯晚報副刊聘為簽約作家。在煙臺市委宣傳部和文聯(lián)組織的征文大賽中獲得散文一等獎。他熱心散文發(fā)展，多次組織舉辦散文大賽，并擔任評委。他不但自己創(chuàng)作勤奮，還引領廣大散文愛好者奮力耕耘，為煙臺文化興盛立下功勞。他常說，每一個不曾起舞的日子，都是對生命的辜負。他要做一棵樹，搖動另一棵樹；做一朵云，推動另一朵云；讓自己的靈魂，喚醒另一個靈魂。他不但創(chuàng)作努力，而且編輯也是嚴格出彩。他現(xiàn)在是煙臺市散文學會副會長、微刊執(zhí)行主編，還兼任《北海文學》執(zhí)行主編。他不負星光，不負墨香，無私奉獻，不求回報，為煙臺散文事業(yè)兢兢業(yè)業(yè)，不辭勞苦。我為他追夢奔跑的精神而感到驕傲和自豪。”

　　祝愿學光在今后的散文創(chuàng)作中，寫出更多更好的美文佳作，祝煙臺的散文創(chuàng)作更加繁花似錦，繁榮興盛。

　　作者簡介:

　　王永福，煙臺日報社原黨委書記、總編輯、高級記者。山東省作家協(xié)會會員，煙臺市作家協(xié)會顧問，煙臺市文藝評論家協(xié)會名譽主席。先后出版散文隨筆集《水煙袋、傷疤及其他》、游記散文集《夜抵曼谷》書評和文藝隨筆集《人海泛舟》，多篇作品被《新華文摘》選載。